一個巨大的太陽模型，旁邊圍繞著五個花園，分別為食物花園、水上花園、空氣花園、睡眠花園和居所花園，展現(xiàn)了人與自然和諧生存的未來世界。這個3000多平方米的藝術(shù)裝置，是英國建筑師勞里·切特伍德的設計作品，在剛剛于昆明閉幕的聯(lián)合國《生物多樣性公約》締約方大會第十五次會議上，它給人留下了深刻印象。

“未來城市花園：自然與城市”的太陽模型內(nèi)部是氫能源燃料電池，不斷為五個花園提供動能，就像是太陽，為地球提供提供著源源不斷的能量。

人們在花園里散步游覽，能看到人類與動植物和諧共存的無數(shù)種可能性——食物花園內(nèi)種的作物既能滿足人類需求，也適宜動物和昆蟲覓食；水上花園不僅為人類做水資源儲備，也能為昆蟲和野生動物提供棲息地；居所花園里陳列著供人避雨休息的雕塑，也有用天然材料建造的“昆蟲旅館”。

“在各國政府開會試圖解決世界環(huán)境問題的同時，作為個人，我們也可以思考，如何從自己做起，幫助保護生態(tài)系統(tǒng)，增強我們生活的社區(qū)的生物多樣性。”在接受第一財經(jīng)日報專訪時，切特伍德說，“未來城市花園”就像一個啟示，它傳遞出的信息是，生態(tài)多樣性的保護是每一個人都可以做到的，有機生活方式可以滲透到每個家庭，“比如我們可以收集儲存雨水，用來灌溉植物。我們可以利用廢棄或多余的空間，自己種植蔬菜，讓它變成景觀。我們可以用循環(huán)再利用的材料制作‘昆蟲旅館’，給昆蟲提供過冬的庇護所。我們可以安裝螺旋式風力渦輪機來發(fā)電，以此減少碳足跡。”

從自然中借鑒經(jīng)驗，注重環(huán)保，是切特伍德做建筑和景觀設計時最看重的。早在20多年前，他就將一棟上世紀30年代的木屋改造成一個為蝴蝶提供庇護的生態(tài)小屋，并因此獲得英國皇家建筑師協(xié)會“曼瑟獎”提名。他也曾為一座具有八百年歷史的大橋做市政改造設計，使其成為現(xiàn)代人的居所。

對切特伍德來說，過去幾十年，人們還意識不到生態(tài)系統(tǒng)和生物多樣性的迫切，更意識不到那跟自己有什么關系，“過去，城市的環(huán)境不善于應對這種需求。現(xiàn)在是時候開始了。”

玩園藝的建筑師

作為建筑師，切特伍德有點“不務正業(yè)”。他是英國歷史上第一位獲得切爾西花展金獎的建筑師，并且三次奪得金獎。

切爾西花展有“園藝界奧斯卡”的美譽，從1862年由英國皇家園藝協(xié)會創(chuàng)辦至今，已經(jīng)成為全世界最盛大的園藝博覽會。

一位建筑師，為什么會頻頻跨界參加花展設計？

“切爾西花展是全世界最古老的園藝盛會，每年都會吸引全世界媒體的關注。這就意味著，很多人都能在這里看到你的作品。”切特伍德坦言，建筑師面對的項目通常都很大，工期漫長，設計上的變化和制約太多，但花展的作品設計周期卻相對短很多，幾周乃至幾個月時間就能將一個想法變成作品，“這是一個嘗試新想法的絕佳舞臺。作為設計師，你擁有全部的責任，也被完全信賴。”

在園藝設計趨于保守的英國，很多花園的設計，都局限在傳統(tǒng)框架內(nèi)。建筑師切特伍德則將環(huán)保、科技和建筑的元素注入園藝設計，將花園裝置創(chuàng)作變成一件件亮眼的跨界之作。

他的獲獎作品之一“城市綠洲”，是一件12米高的生態(tài)花型雕塑。白天，由氫燃料電池提供動力的花瓣，因太陽升起而“綻放”，并吸收太陽能源。它能自己收集雨水，實現(xiàn)自給自足，到了晚上，整個雕塑又變成一個燈光裝置，璀璨夜晚。

正因在切爾西花展上突破傳統(tǒng)的設計，切特伍德先后受邀為成都和武漢兩個中國城市設計切爾西花園，這兩座花園都成了世界看中國城市的窗口。

2018年，“中國成都·絲綢之路花園”第一次在切爾西花展亮相，660平米的三角形花園中央，是“金沙太陽神鳥”，每一面墻上都羅列了不同主題，從川劇變臉、書法到昆蟲旅館，花卉與雕塑彼此融合，共同講述著巴蜀文化。

在設計武漢的“水上花園”時，他又將中國常見的國慶花壇元素融入到創(chuàng)作中，這在當時引起不小的爭議。切特伍德深知中國悠久的園林藝術(shù)，但不想用重復歷史，而是用當下和未來的目光去呈現(xiàn)武漢所承載的長江文明。游人在“水上花園”的步道行走，能看到75種不同種類的中國本土植物。那些如同繁茂森林般的區(qū)域，寓意著神龍架自然保護區(qū)；一轉(zhuǎn)彎，觀眾又可邂逅各種抽象雕塑，像是置身武漢的城市中心，這恰是切特伍德所理解的武漢人文與地理特征。

西方建筑設計師為什么愛中國

在中國做項目十多年，切特伍德坦承，“中國文化啟發(fā)著我的很多建筑和景觀設計。”

1988年就在英國成立建筑事務所的切特伍德，是前往中國的諸多西方建筑師中的一員。2017年，CNN就以《歐洲年輕設計師為何選擇在中國生活》為題，解釋了這股中國浪潮：對建筑師和設計師們來說，歐洲經(jīng)濟正在衰退，而中國市場蓬勃興起。這個新興的市場，對他們而言意味著更多的創(chuàng)意與價值可以實現(xiàn)。

面對同樣的問題，切特伍德給出了自己的答案：“中國經(jīng)濟在持續(xù)增長，毫無疑問，在一個富裕的社會，建筑師有更多機會承擔新項目和嘗試新想法，而且這些想法更有可能受到歡迎。”

有趣，刺激，是切特伍德談到中國項目時頻繁提到的詞。

幾年前，切特伍德建筑事務所為武漢設計了高達1000米的鳳凰雙塔。當時，這個超越迪拜塔高度的概念設計，以“世界最高建筑”的稱號引發(fā)關注，兩幢象征雄鳳雌凰的高塔，采用最尖端的技術(shù)實現(xiàn)可再生能源。盡管該建筑因各種原因未能實現(xiàn)，其環(huán)保可持續(xù)的設計理念卻使其列入了英國皇家藝術(shù)學院夏季展。

“我在中國常常聽到的一句話是，我們喜歡你的創(chuàng)意，我們還能想出更好的創(chuàng)意嗎？”切特伍德說，這種彼此認同、積極努力的狀態(tài)，是他在其他國家做項目時很難遇到的，在中國，他能得到一位建筑師所能得到的尊重與理解、信任與自由。

“在中國工作，你能感受到非常濃厚的文化傳統(tǒng)，中國文化貫穿在你日常生活和工作的每一天，隨著了解的加深，我對中國的文化與歷史充滿敬意。”切特伍德認為，中國對他的影響是潛移默化的，他在接手每一個中國項目時，都會花很多時間研究不同城市背后的文化與歷史。他在廣州設計車站，將藝術(shù)、雕塑與當?shù)匚幕刈鳛榛A。在瑞昌設計住宅時，他又遵循了傳統(tǒng)中國四合院的結(jié)構(gòu)。

每一次，他都會把不同的地方文化元素運用到設計中，這些學習和運用的過程，日積月累地形成了他對中國的了解與熱愛。

但這不是他來到中國的唯一原因，更重要的是，他從中國的經(jīng)濟發(fā)展中看到抱負和遠見，看到很多城市有愿望去推進設計的界限，“我之所以選擇中國，是因為中國的雄心壯志和爭先的動力。”