當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月21日，法國(guó)導(dǎo)演雅克·貝漢在巴黎去世，享年80歲。他的家人在發(fā)給法新社的聲明中稱：“他去世的時(shí)候很平靜，我們深感悲痛。”

雅克·貝漢是中國(guó)觀眾十分熟悉的法國(guó)電影人。他曾在《天堂電影院》《放牛班的春天》《警察的諾言》等片中擔(dān)任角色，并榮獲威尼斯影帝。更讓中國(guó)觀眾難忘的，是他作為紀(jì)錄片導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《遷徙的鳥》《海洋》《地球四季》等生態(tài)紀(jì)錄電影。

從電影明星到金牌制片人，再到紀(jì)錄電影導(dǎo)演，雅克·貝漢在漫長(zhǎng)的電影生涯中不但出演、制作了上百部電影，更以導(dǎo)演身份將法國(guó)自然動(dòng)物類紀(jì)錄片提升到一個(gè)新的藝術(shù)高度，為生態(tài)紀(jì)錄電影掀起一股新浪潮。

從銀幕明星到金牌制片

1941年生于巴黎的雅克·貝漢是典型的童星，5歲時(shí)就出演了自己的第一部電影。

他的父親是舞臺(tái)劇演員，母親是演員，這使得他從小就有機(jī)會(huì)登臺(tái)演出。從1958年開始，雅克·貝漢在巴黎的舞臺(tái)上就演出了400多場(chǎng)舞臺(tái)劇。

1966年，25歲的他憑借電影《半個(gè)男人》獲得了威尼斯電影節(jié)最佳男演員金獅獎(jiǎng)。

演藝事業(yè)如日中天時(shí)，27歲的雅克·貝漢卻轉(zhuǎn)身向幕后，創(chuàng)立電影制作公司。他制作的第一部電影是反映希臘右翼勢(shì)力謀殺左翼議員的政治片《Z》，該片斬獲奧斯卡最佳外語片、戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)等諸多殊榮。1973年，他制作的電影《甜蜜的家》獲14項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，1976年制作的《黑人為白人作戰(zhàn)》再獲奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。

說起從演員到制片人身份的轉(zhuǎn)換時(shí)，他曾說，自己只是想更多地參與到電影中，“做演員只是等待，做表情，然后休息。這不夠，我希望統(tǒng)籌，對(duì)一部電影負(fù)責(zé)任，想要走得更遠(yuǎn)。”

他始終有著電影人的全面視野、能力與敏銳眼光，先后出演、發(fā)行了100多部電影，涉獵的題材從歷史、政治到人文社會(huì)，每一部都堪稱精良。

令中國(guó)觀眾動(dòng)容的電影《放牛班的春天》同樣由雅克·貝漢擔(dān)任制作，他在片中出演老皮埃爾·莫漢格，他的兒子在電影中出演年輕的皮諾。

1989年，他制作的《猴族》標(biāo)志著動(dòng)物電影在法國(guó)的崛起。那時(shí)候，他去往印尼拍攝大猩猩，但20多年后，一部分森林消失了，失去生存領(lǐng)地的大猩猩也隨之消失。從那時(shí)起，雅克·貝漢的生態(tài)意識(shí)萌發(fā)，重心也轉(zhuǎn)向了紀(jì)錄電影。

上世紀(jì)最后10年，雅克·貝漢連接制片了“自然與人”三部曲，從1989年的《猴族》、1996年的《草叢族：微觀世界》、1999年的《喜馬拉雅》，將平凡的野猴、微不足道的昆蟲、偏遠(yuǎn)的藏區(qū)人民作為電影主角，引發(fā)廣泛關(guān)注。

1998年，他聯(lián)袂雅克·克魯佐執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄電影《遷徙的鳥》，為拍攝走遍全球50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，跟隨30多種候鳥飛遍世界。影片不僅紀(jì)錄了候鳥遷徙的美，也有悲愴背景音樂下被毀壞污染的環(huán)境，被捕獲圈養(yǎng)的飛鳥。從這一部紀(jì)錄電影開始，生態(tài)紀(jì)錄片成為一種獨(dú)立的類型初具規(guī)模。

2000年前后，法國(guó)生態(tài)主題的紀(jì)錄電影不斷涌現(xiàn)，形成一定的規(guī)模和社會(huì)效應(yīng)。根據(jù)近30年的法國(guó)紀(jì)錄電影排行榜顯示，觀影票房超過百萬人次的前十部紀(jì)錄電影中，有八部是生態(tài)紀(jì)錄電影，位列前三的，是雅克·貝漢的《微觀世界》《海洋》和《遷徙的鳥》。

我好像生活了幾輩子

雅克·貝漢曾數(shù)次到訪中國(guó)，他曾面對(duì)中國(guó)媒體坦言，為了拍攝紀(jì)錄電影，自己幾乎傾家蕩產(chǎn)，“找投資很不容易，跑銀行的時(shí)間多過跑拍攝場(chǎng)地。”

他最著名的海陸空生態(tài)三部曲，《遷徙的鳥》《海洋》《地球四季》，圍繞地球生物，拍攝出很多被忽視、令人驚嘆的鏡頭。三部電影都以孩童的形象開篇和結(jié)局，展示野生動(dòng)物的生活，以及它們?cè)谌祟愇拿鬟M(jìn)程中命運(yùn)的變化，質(zhì)疑世界快速發(fā)展背后，地球和生物被迫做出的犧牲。

每一部紀(jì)錄電影都是時(shí)間、金錢和高科技設(shè)備的巨大投入。他曾說，通常拍一部紀(jì)錄電影就需要4年，“3組人同時(shí)拍攝4年，4年乘3就是12年。”

2010年上映的紀(jì)錄電影《海洋》，耗資5000萬歐元，是史上投資最高的紀(jì)錄電影。該片拍了4年半，包括攝影師、技術(shù)人員、科學(xué)家在內(nèi)的三個(gè)攝制組同時(shí)在全球各地拍攝，團(tuán)隊(duì)最高人數(shù)達(dá)400人。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院教授張同道指出，2011年8月《海洋》在中國(guó)首映，票房迅速過兩千萬，成為當(dāng)年中國(guó)最賣座的紀(jì)錄電影，震撼了被商業(yè)大片磨鈍的大眾神經(jīng)，也給中國(guó)電影提出反思——電影票房是否等于文化價(jià)值？什么才是健康多元的電影生態(tài)？

“雅克·貝漢先生不斷挑戰(zhàn)電影極限，創(chuàng)造了一百多年電影史上關(guān)于動(dòng)物的電影奇跡。這是電影人勇氣、耐力與智慧的結(jié)果。”張同道曾寫道，雅克·貝漢的一系列紀(jì)錄電影，不僅是他個(gè)人的夢(mèng)想，更是人類的良知，“《海洋》是一部偉大的行動(dòng)電影，以視聽之美誘惑觀眾，以良知感染觀眾。”

2017年，76歲的雅克·貝漢受邀到北京師范大學(xué)與張同道教授對(duì)談。滿頭白發(fā)的他在現(xiàn)場(chǎng)感嘆，歐洲和法國(guó)境內(nèi)的大量動(dòng)物已經(jīng)消失了，人們總是忽略地球上的生命，渴望征服，最終贏來的，卻是災(zāi)難，“現(xiàn)代科技工業(yè)發(fā)展得太快，有一天我們會(huì)窒息。”

“我意識(shí)到有一種跟全球人息息相關(guān)的宇宙價(jià)值，就是自然環(huán)境。”他說，自己之所以要在70歲之后仍然奔波于全球拍攝自然紀(jì)錄片，表現(xiàn)地球的美與災(zāi)難，是他身為一位自然倡導(dǎo)者的義務(wù)，“就像我過去拍攝政治題材的電影一樣。”

他最欣慰的是，在《海洋》上映之后，中國(guó)的一家連鎖餐廳已經(jīng)停止出售魚翅。

2015年，雅克·貝漢被納入法國(guó)海洋協(xié)會(huì)成員，后被提升為法國(guó)海軍預(yù)備役軍官。他以法國(guó)生態(tài)電影人身份與世界生態(tài)學(xué)者密切合作，形成了西方生態(tài)運(yùn)動(dòng)的核心力量。

“我從事的可能是世界上最美的職業(yè)之一。”雅克·貝漢曾說，為了拍攝紀(jì)錄電影，他脫離了常規(guī)的日常生活，花很多時(shí)間生活在動(dòng)物中間，“我經(jīng)歷過海洋遨游，天空飛行，又隨著《地球四季》穿越歐洲的歷史，我好像生活了幾輩子。”